9 nejlepších tipů pro psaní dialogu Davida Mameta

Dramatik, scenárista a autor David Mamet je dnes jedním z nejvlivnějších divadelních a filmových jmen. Bez ohledu na to, na jakém médiu Mamet pracuje, prosvítá jeho obratnost v dialogu. Níže Mamet sdílí své myšlenky na to, co vede k efektivnímu dialogu, radí začínajícím autorům, jak najít hlasy svých postav, a dává kreativcům pracujícím napříč scénou a promítáním vše, co potřebují, aby se vyhnuli častým chybám špatného dialogu.

jak se nadobro zbavit rostlin jedovatého břečťanu

Přejít na sekci

• Co charakterizuje přístup Davida Mameta k dialogu?
• 9 nejlepších tipů pro psaní dialogu Davida Mameta
• Další informace o MasterClass Davida Mameta

Vítěz Pulitzerovy ceny vás naučí vše, co se naučil, prostřednictvím 26 video lekcí dramatického psaní.

Co charakterizuje přístup Davida Mameta k dialogu?

Mamet nepíše jen dobrý dialog; jeho dialog je tak slavný, že má své vlastní jméno: Mamet speak. Pro jeho přístup je charakteristický ostrý tok rychlého dialogu, který přibližuje přerušení a citoslovce skutečného života - a přitom je jaksi mnohem zábavnější.

Když Mamet píše dialog, řečové vzorce jeho postav jsou podobné jako u skutečné osoby, ale bez umms, ahhs, koktání a nedostatku přesnosti, které by se jinak téměř jistě objevily.

9 nejlepších tipů pro psaní dialogu Davida Mameta

Mamet načte svůj dialog se spoustou podtextů a vzdává se malých řečí pro robustní lyriku. Níže je 9 nejlepších tipů společnosti Mamet na psaní dialogů:

1. Ujasněte si, zda je váš scénář určen pro obrazovku nebo pro jeviště - dramaticky to změní psaní vašeho dialogu . Mamet to rozebírá takto: hra je vše dialog a film vše obrázky. Ve filmu nemůžete vést žádný dialog a stále vyprávět příběh prostřednictvím vzájemného srovnávání obrázků. Pokud píšete scénické pokyny, děláte něco špatně, říká Mamet. „Jeanine vešla do místnosti. Její světle hnědé vlasy se třpytily od jejího dne na pláži. Je zřejmé, že zapomněla nosit koupací čepici. Kde by to mohlo být? “Zapomeňte na to. Jediné, co víme, je, že přišla do místnosti a řekla: „Dobré ráno.“ Pokud píšete scénické pokyny, nerozumíte povaze dramatu. Podobně, když píšete film, film jsou obrázky. To je vše. Ukazujete divákům snímek na desetinu sekundy. Oni to chápou. Pokud píšete dialog do filmu, děláte něco špatně.
2. Buďte naživu v rytmu řeči . Musíte psát dialogy rytmickým způsobem, protože lidská řeč je rytmická, říká Mamet. A pokud posloucháte lidi, kteří konverzují, dělají to, že vytvářejí rytmickou poezii. Vyplňují pauzy a omezují vzájemnou řeč atd. Rytmickým způsobem. Mamet považuje dokonce i jambský pentametr Shakespeara za naturalistický. „‚ Ach, jaký jsem nepoctivý a rolnický otrok, ‘“ říká jambický pentametr. „Uvidíme se v neděli, pokud neprší,“ to je jambický pentametr. To je rytmus přirozené anglické řeči.
3. Ale nebojte se přidat lyriku . Někteří autoři váhají, aby svým liniím dialogu dodali vkus, obávají se, že to už nebude znít realisticky. Ale Mamet radí, že je ve vašem zájmu jazyk umocnit. Vaše fráze jsou tím, co zaujme a ovlivní vaše publikum. Hra je v zásadě báseň, říká. Je to báseň psaná pro dva hlasy nebo tři hlasy nebo čtyři hlasy, takže řádky musí být rytmické a krásné, pokud můžete, protože nejde o předávání informací. Například Churchill říká: „Budeme s nimi bojovat na plážích, budeme s nimi bojovat na polích, budeme s nimi bojovat na přistávacích polích. Nikdy se nevzdáme. “A mohl jen říct:„ Budeme bojovat, “ale jeho řeč vytvořila v myslích posluchačů myšlenku ... To je síla poezie.
4. Až uvíznete, vraťte se zpět k motivacím svých postav . Mamet věří v rčení, že lidé mluví jen proto, aby něco dostali jeden od druhého. Mohlo by se zdát, že mluví, aby se vyjádřili, ale jak tomu rozumím, není to pravda. Vyjadřují se jen proto, aby něco od sebe dostali, říká Mamet. Podobně na jevišti mluví jen proto, aby něco dostali. Otázkou tedy je, co každý člověk chce? Pak víme, proč mluví. Pak víme, co chtějí říct. Zkuste tedy napsat dialog postav, aby přesně věděli, co od scénáře chtějí. Tyto cíle mohou být zjevné nebo mohou být podtextem. Postava si může být vědoma nebo se může chovat podvědomě. Měli byste však znát pravdu, psát dialog, který odpovídá jejich perspektivě, a použít jej k posunutí příběhu vpřed.
5. Nechte své postavy napsat dialog . Mamet může být známý realistickým dialogem, ale to neznamená, že ve skutečnosti kopíruje život. Když jsem poprvé začal psát v Chicagu, pár lidí, kteří pracovali v novinách, řeklo: „Ten chlap prostě vezme magnetofon a jde do autobusu a nahrává lidi,“ říká. Pomyslel jsem si: „No, to je docela velká poklona.“ Ale je pravda, že Mametův dialog zní spontánně hlavně proto, že je; to je to, co se mu spontánně rozvine v hlavě, když se setkají jeho postavy. Je schopen vstoupit do myslí svých postav. Pokud jste dosáhli potřebného vývoje postavy, měli byste být také schopni a přehnané spoléhání se na spiknutí by mohlo sabotovat potenciální chemii, když se setkají vaše vynalézavé osobnosti.
6. Pokud si herci nesprávně zapamatují určitou linii, poučte se z toho . Mamet neříká své texty nahlas, když píše nebo edituje, ale jakmile jeho hry vstoupí do zkušebny, vidí příležitost doladit scénář na základě vokalizace. A vidí, co herci dělají se svými liniemi, informativnější než to, co o nich říkají jemu. Zejména opakovaně chybně zapamatovaný řádek je znamením, že původní výběr slov je nepřirozený, myslí si. Jednou je to pravděpodobně špatná linie, pokud to udělají dvakrát, je to určitě špatná linie, říká. Herec se tedy zavazuje, zavazuje se, že řekne linku a oni si to nemohou úplně pamatovat, nebo to nemohou úplně říct, něco se děje. To je pro mě velká a velká pomoc.
7. Řez, řez a řez znovu . Dialog vyžaduje úpravy, stejně jako jakýkoli jiný druh psaní. Doporučuje vám být nemilosrdný, když si všimnete vafle nebo nejednoznačnosti. Existuje stará fráze, která říká: ‚Pokud nemůžete jasně vyjádřit své myšlenky, jsou vaše myšlenky zablácené, 'říká Mamet. Takže, střih, střih, střih. Jak jsem říkal: „Střílejte na show, střih na těsto.“ Popisuje, jak učil svého dospívajícího syna editovat prostřednictvím herních časopisů, které chlapec četl. Tyto časopisy jsou psány opravdu strašně, přinejmenším ty, které dostane, říká. A tak říkají věci jako: „Důvod této skutečnosti je kvůli převažující skutečnosti, že před tím, než se to stalo ...“ A já říkám: „Přepiš to.“ A on říká: „Dobře, kdy.“ Říkám, 'To je správně.'
8. Dialog nelze naučit - ale nenechte se tím zastavit . Někteří lidé mají tento dar, jiní ne, říká Mamet, což mu brání v tom, aby byl příliš didaktický ohledně procesu. Věří, že někteří lidé mohou přirozeně psát dialogy a někteří ne. Pozitivní je, že věří, že pokud jste jedním z těch, kteří bojují, není to konec vaší spisovatelské kariéry. Potřebujete umět psát dialog, abyste mohli napsat hru? Odpověď zní ne, říká. Jak to víme? Protože děláme hry v překladu. Víš? Většina lidí v Americe nemluví rusky, přesto rozumíme Čechovovi. Vážíme si Čechovových her. Jak víme, že nemusíte vést dialog? Sledujeme filmy s titulky. Že jo? Nebo sledujeme dabované filmy. Pokud tedy člověk dokáže psát dialog, je to plus. Ale nepotřebujete to, abyste upoutali pozornost publika.
9. V návaznosti na tyto tipy si přečtěte práci skvělých autorů dialogů . Mamet doporučuje George V. Higgins, Patrick O’Brian, John le Carré a Dawn Powell. Zvláště si přečtěte Ernesta Hemingwaye Ostrovy v proudu .

Staňte se lepším spisovatelem s ročním členstvím MasterClass. Získejte přístup k exkluzivním video lekcím vyučovaným literárními mistry, včetně Davida Mameta, Margaret Atwoodové, Neila Gaimana a dalších.