Jak se vyhnout běžným klišé při psaní románu YA

Co je třeba se vyvarovat při psaní beletrie pro mladé dospělé

Klišé zaplavuje svět fikce YA a autor by se měl snažit jim vyhnout - ledaže by mohl poskytnout svěžest. Vzhledem k tomu, že YA obvykle píší dospělí autoři, a nikoli skuteční mladí lidé, může někdy vzniknout pocit, že existuje rozdíl mezi hlasem autora YA a hlasem postavy, kterou se snaží napsat. Toto rozdělení se projevuje ve formě stejných starých tropů YA, díky nimž se vaše psaní bude cítit unavené a nebude odpovídat mladému dospělému publiku.

• Postavy tropů . Knihy pro mladé dospělé mají ve zvyku upadat do stejných starých tropů YA: je tu špatný chlapec, milostný zájem ze špatné strany stopy, nebo silná ženská postava, která neví, že je krásná, dokud jí to neřekne chlap. Je tu nestálý vzteklý teenager, nebo je tu „vyvolený“, který se zdráhá být hrdinou, dokud si neuvědomí, že je jediný, kdo může porazit padouchy a zachránit svět. Zatímco některé z těchto předpokladů se změnily v úspěšné franšízy, mnoho z postav v příbězích, jako jsou tyto, je často předvídatelné: víme, že vzdorný dospívající hrdina nakonec přijme svůj osud a zachrání svůj lid. Tyto druhy postav přesycují žánr YA, takže se cítí více dvourozměrný a postrádá skutečný jedinečný vývoj postav.
• Plot vojska . Knihy jako Hladové hry nebo Soumrak série vyvolaly příliv knih YA o milostných trojúhelnících nebo lásce na první pohled, což znamená, že váš nový pohled na toto téma bude mít velkou konkurenci. Zájmy mladých čtenářů jsou často podceňovány, protože se domnívají, že nemohou ocenit sofistikovanější učivo. To může vést autory k tomu, aby se drželi toho, o čem se domnívají, že dospívající ještě čtou, jako jsou problémy se zlými rodiči nebo postava, která zjistila, že má pravomoci nebo je tajná královská rodina. I když se vaše spiknutí YA nemusí zabývat obtížnými scénáři pro dospělé, neměly by být přepsány a obecné, jen aby se podnítily čtenáři.
• Přetížené vtipy . Někteří autoři YA budou mít mladé postavy, které řeknou věci nebo se budou chovat tak, jak to viděly napříč sociálními médii nebo v jiných textech YA. Vytvoření příliš nepředvídatelného mužského nebo ženského hrdiny na to, aby ho bylo možné srovnat, přispívá k frustraci, kterou mnoho čtenářů YA cítí ohledně žánru. To platí pro druh slangu, který používají vaše hlavní postavy. Teenageři neříkají upřímně jeden druhému nahlas, ani nezačínají každou větu fuj. Psaní jejich dialogu tímto způsobem jim připadá jako karikaturní reprezentace toho, jak si dospělý myslí, že mladý člověk mluví, což zvyšuje vzdálenost mezi spisovatelem YA a čtenářem YA. Quirks by měl sloužit pouze k vylepšení postavy, kterou jste vytvořili, a nikoli k vytvoření celé jejich osobnosti.
• Perspektivy pro dospělé . Teenageři jsou často vedeni hormony a emocemi - chybí jim zkušenost, logické myšlení nebo úhel pohledu, který dělá mnoho dospělých. Při psaní knih YA je důležité, aby autor pamatoval na věkové rozpětí svých mladistvých postav a na to, co by mladý člověk cítil a prožíval v těžkých dobách svého vlastního skutečného života. Všichni lidé byli v jednom okamžiku teenageři a měla by se čerpat ze sdílené emocionální pravdy o dospívání (nikoli z toho, jak se dospělý cítí, když se na to dívá zpět. V románu YA by měl být příběh vyprávěn z POV postavy dospívající postavy , čímž se zvyšuje šance, že hlas vaší hlavní postavy zaujme a vcítí se do mladých dospělých čtenářů.

James Patterson učí psaní Aaron Sorkin učí psaní scénářů Shonda Rhimes učí psaní pro televizi David Mamet učí dramatické psaní