8 tipů pro psaní dokumentárního scénáře od Kena Burnse

8 tipů Kena Burnse na psaní dokumentárního scénáře

Dokumentární scenáristé mají stále prostor pro inovace. Nemusíte dělat rozhovory, používat hlasy z pohledu první osoby nebo dokonce hlasové vyprávění, vše je o tom, že si svou práci vtisknete svůj vlastní razítko. Chcete-li napsat scénář dokumentárního filmu, podívejte se na následující tipy prvotřídního dokumentaristy Kena Burnse:

1. Použijte narativní prvky, které máte k dispozici . Dokumenty jsou z větší části psány, což znamená, že jako ústřední kosterní struktura našeho filmu závisí na písemném vyprávění. Ken si pamatuje, že přišel do dokumentárního světa a zdědil pocit, že přímé kino, kinéma vérité, experimentální díla byly blíže umění nebo kině, než cokoli vyprávěného. Ken chtěl, aby jeho skripty měly dimenzi, která by mohla být ve chvílích považována za literární a literární, nejen spojovat mluvící hlavy - spojovat tečky didaktického, výkladového vzdělávacího filmu. Při psaní je důležité vyprávět nejdynamičtější příběh, jaký jen můžete. Použijte narativní prvky a přidejte svému dokumentárnímu scénáři rozměr. V průmyslovém odvětví, kde jsou lidé často nedůvěřiví ke slovům, jsou pro něho ústřední, říká Ken. Nebojte se jich. Právě teď tak komunikujeme.
2. Použijte rané koncepty k určení vyprávěcího oblouku vašeho filmu . Psaní scénářů je ústředním určujícím prvkem toho, co bude vyprávěním, protože tolik z toho, co vychází z prvního konceptu, nám říká hlasitěji než cokoli jiného, ​​jak má potenciální film vypadat. Při psaní dokumentárního scénáře začne spisovatel shromažďovat výzkum, nápady, zpracování, přidávat nová fakta a začleňovat poznámky, jak se budou snažit dosáhnout hotového scénáře. To, co Ken hledá na začátku procesu psaní, je neočekávaný dramatický oblouk, který samotný materiál vyžaduje. Během procesu dokumentárního filmu se začne objevovat oblouk příběhu s něčím, co bude určující. To neznamená, že se to nezmění miliony různými způsoby - a přidání obrázku samozřejmě znamená obrovský rozdíl. Pokud jde o strukturální otázku, kterou si každý musí klást, jsou tyto první návrhy nesmírně důležité při určování oblouku vašeho příběhu.
3. Najděte působivé způsoby, jak vyprávět svůj příběh . Váš dokumentární film obsahuje fakta, ale vy jej dodáváte v jakémsi poetickém prostředku, který lidem dává smysl. Ken sdílí, jak popsal dopad Velké hospodářské krize v jednom ze svých dokumentů pomocí poetických detailů. Místo toho, aby se zaměřil na statistiku, Burns popsal, jak v Pensylvánii finančně zatěžovaní lidé s předchozími odsouzeními za trestný čin úmyslně porušili zákon, takže byli posláni zpět do vězení, kde jim byla zaručena tři jídla denně. Najděte způsob, jak materiál přizpůsobit svými slovy. Při používání kreativního jazyka můžete stále mluvit o skutečných problémech.
4. Budujte strukturu kolem faktů . Je odpovědností dokumentaristy ověřit vyprávění vašich rozhovorů. Někdy máte více zdrojů, některé říkají, že se to nestalo, jiné říkají, že se to stalo. Musíte použít nejlepší a nejdostupnější stipendium. I když vědci nesouhlasí s interpretací, můžete se pokusit dostat k některým skutečnostem. Skutečně musíte tato fakta uvést do pořádku, aby fungovaly ostatní věci, jako jsou emocionálnější, interpretační a neoficiální věci. Pokud nemáte silnou strukturu založenou na faktech, pak jste ztraceni. Pak jste v domněnce. Jste na hádce. Jsi v teorii. Jste ve spiknutí. Tam to vede.
5. Použijte různé narativní úhly pohledu . Vypravěč třetí osoby pracuje téměř v objektivní sféře a popisuje, co se stane. Hlas první osoby má druh intimity, která říká, že tyto události nastaly nebo se staly skutečným lidem, říká Ken. Kombinace těchto dvou příběhů vytváří něco, co je plnější a bohatší a dimenzionálnější. V některých ohledech mluvíme o úžasném napětí a smíření, ke kterému dochází mezi objektivním psaním z pohledu třetí osoby a zkušeností z pohledu první osoby. Dochází k dýchání. Došlo k vdechnutí a výdechu. Souvisí to s tempem a rytmem úprav. Souvisí to s délkou a dobou trvání a kvalitou obrazu. Týká se to souhry mezi vyprávěním z pohledu třetí osoby a hlasy z pohledu první osoby. Vždy jde o způsob dýchání, takže divákům dovolujete dělat to, co ve skutečnosti dělají, což je dýchání. Chcete, aby občas zadrželi dech, ale chcete jim dát vlastní agenturu.
6. Slova nejsou vytesána do kamene . Ken trvá na tom, že autoři jeho projektů mohou svobodně psát všechny věci, o nichž si myslí, že by měly být ve scénáři. Spisovatel se nemůže obávat, zda existují obrázky, které by ilustrovaly. To není práce spisovatele. Úkolem spisovatele je pouze napsat tuto scénu. Proces práce na skriptu tedy nevyhnutelně zahrnuje jeho rozřezání a úpravy. Dokonce i dobré věci - někdy to prostě nesedí, když začnete pracovat na obrázcích a hodinový nebo dvouhodinový časový limit. Skript během procesu úprav projde mnoha koncepty. Přečtete si spisovatelova slova, pak několik slov přehodíte, poté se předložíte některým historikům, dají vám nějaké poznámky, pak přepíšete a pak to budete sdílet v širším smyslu. I když zaznamenáváte mluvená slova, změní se znovu, protože věci, které čtete, nejsou stejné jako mluvené. Scénář se bude během postprodukčního procesu nadále měnit, dokud nedokončíte úpravy finálního filmu.
7. Pokud fakta chybí, použijte upozornění . Výzkum historie je detektivní kousek a v té archeologii nemusíte nutně dostat každý střep z té keramiky, kterou dáváte dohromady, takže nemůžete plně ukázat, co to je. Musíme přijít na to, jak v našem jazyce sdělit, že to není úplně pravda. Nemůžeš říct: ‚Udělali to nebo udělali to. ' Můžete říci: ‚Možná hledal. ' To je ten druh kroutícího se pokoje, který děláme. Vlastně to nemůžeme dokázat, protože tato osoba už není kolem a všechny důkazy to přesně naznačují, ale protože nemáme tento poslední kousek v hádance, musíte říci, ‚možná byli ', nebo , 'by bylo.' 8. V boji proti abstrakci používejte slova . Při výrobě Občanská válka (1990), Ken a jeho tým chtěli zajistit, aby diváci pochopili, že existence otroctví movitých věcí byla hlavní hlavní příčinou občanské války. Když se pustíme do diskuse o otroctví, abstraktně to chápeme, říká Ken. Lidé tolikrát řekli Kenovi: ‚No, víš, otroctví by za generaci a půl vymřelo. ' Dobře, tak buď otrokem celé generace a půl, kontruje Ken. Abstrakce reality naší historické minulosti, zejména s ohledem na otroctví, je odporná, tvrdí Ken. Ken se rozhodl bojovat proti této abstrakci pomocí citátu od Fredericka Douglassa, výkonných vizuálních prvků a duchovní písně z doby během této části dokumentu.

Mistrovská třída

Navrženo pro vás

Online kurzy vyučované těmi největšími světovými mozky. Rozšiřte své znalosti v těchto kategoriích.

Učí dokumentární tvorbu

Učí psaní

Učí umění výkonu

Učí fotografii