Průvodce filmovým dokumentem: 6 typů dokumentů

Dokumenty přicházejí v mnoha formátech a žánrech. To umožňuje filmařům posunout tradiční hranice nebo míchat prvky z různých režimů, aby vytvořili jedinečný a silný film.

Učte se od nejlepších

Přejít na sekci

• Co jsou dokumentární režimy?
• 6 typů dokumentů
• Chcete se dozvědět více o filmové tvorbě?
• Další informace o mistrovské třídě Kena Burnse

Co jsou dokumentární režimy?

V roce 1991 americký filmový kritik a teoretik Bill Nichols navrhl, aby existovalo šest různých způsobů dokumentu - poetický, výkladový, reflexivní, observační, performativní a participativní - každý obsahující své vlastní specifické vlastnosti. Zatímco některé dokumentární filmy se mohou překrývat ve zvláštnostech, každý režim je kategorií, kterou lze shrnout do několika konkrétních prvků.

nepřímá charakteristika je __________ autora.

6 typů dokumentů

Ne všechny dokumenty jsou stejné a různé typy dokumentů budou vyžadovat různé dokumentární techniky od kameramana. Existuje šest hlavních typů dokumentárních žánrů.

duševní zdraví je stejně důležité jako citát o fyzickém zdraví

1. Poetický režim : Poetický dokument se vyhýbá lineární kontinuitě ve prospěch nálady, tónu nebo juxtapozice obraznosti. Od té doby poetické dokumenty mají často malý nebo žádný narativní obsah „ kameraman je často žádán, aby zachytil vysoce komponované, vizuálně nápadné obrázky, které mohou vyprávět příběh bez dalších slovních souvislostí. Leni Riefenstahl Olympia (1938) je příkladem poetického dokumentu zaměřeného na vizuální a umělecký styl, který pomáhá odhalit vnitřní pravdu.
2. Režim výkladu : Expoziční dokumenty nastavují konkrétní úhel pohledu nebo argumenty týkající se subjektu a často obsahují hlas ve stylu Božího hlasu. Pro výkladové dokumenty , kameraman je zodpovědný za sběr záběrů, které podporují a posilují mluvenou argumentaci filmu, včetně záběrů ze skladeb, archivních záběrů, b-rolí nebo rekonstrukcí historických událostí. Mísa na prach (2012) je historickým příběhem filmaře Kena Burnse o katastrofálním suchu, ke kterému došlo během Velké hospodářské krize. Burns používá fotografie a fakta k doplnění příčin a dopadů jednoho z nejhorších období sucha, která sužují severoamerickou zemědělskou půdu.
3. Participativní režim : Participativní dokumenty jsou definovány interakcí mezi tvůrci dokumentů a jejich tématem. Kameraman je proto stejně zodpovědný za zachycení tazatele, jako je dotazovaný. Participativní dokumenty, známé také jako interaktivní dokumenty, často představují filmovou verzi pravdy jako pravdu, zaměřují se na přímou interakci s tématy a zachycují skutečné emocionální reakce a interakce. Mnoho zachycených interakcí podporuje úhel pohledu tvůrce nebo dokazuje záměr filmu. Mnoho dokumentů Michaela Moora, jako Bowling pro Columbine (2001), jsou participativní, ale také kombinují prvky pozorovacích a performativních režimů.
4. Pozorovací režim : Styl dokumentárního filmu, který obejme hnutí cinema verit é, se pozorovací dokumenty snaží objevit konečnou pravdu svého subjektu tím, že fungují jako fly-on-the-wall - jinými slovy, sledují skutečný život subjektu bez přerušení. Kameramani na pozorovacích dokumentech budou často požádáni, aby byli co nejvíce nenápadní, aby zachytili své předměty v surovém, nestřeženém stavu. Příkladem tohoto typu dokumentu pro přímé kino je Hlavní (1960), film zaznamenávající primárku ve Wisconsinu mezi Johnem F. Kennedym a Hubertem H. Humphreyem.
5. Reflexní režim : Reflexivní dokumenty se zaměřují na vztah mezi filmařem a diváky. Jelikož tématem je často samotný proces dokumentárního filmu, kameraman natočí záběry ze zákulisí celého procesu výroby filmu, včetně střihu, rozhovorů a postprodukce. Reflexivní dokument Dzigy Vertova Muž s filmovou kamerou (1929) se zapsal do historie svou hereckou prezentací městského sovětského života.
6. Performativní režim : Performativní dokumenty se zaměřují na zapojení filmaře do jeho tématu, přičemž jeho osobní zkušenosti nebo vztah s tímto tématem využívají jako východisko pro zkoumání větších subjektivních pravd o politice, historii nebo skupinách lidí. Kameraman je často žádán, aby zachytil proces dokumentární produkce i intimní záběry, které ilustrují přímý a často osobní vztah mezi filmařem a subjektem. Supersize Me (2004) režiséra Morgana Spurlocka dokumentuje jeho zkušenost s jídlem 30 dní pouze rychlého občerstvení McDonald’s, zaznamenává problémy s tělem, zdravotní problémy a návštěvy následných lékařů ve snaze zpochybnit potraviny prodávané ve slavném řetězci rychlého občerstvení.

Chcete se dozvědět více o filmové tvorbě?

Staňte se lepším filmařem s ročním členstvím MasterClass. Získejte přístup k exkluzivním video lekcím vyučovaným filmovými mistry, včetně Kena Burnse, Davida Lynche, Shondy Rhimes, Spike Lee, Jodie Foster, Martina Scorseseho a dalších.