Ken Burns o vyvážení faktů a fikce v dokumentárním filmu

Samotná pravda je subjektivní. Jak skutečná je realita? Oceněný filmař Ken Burns ukazuje, jak sladit fakta a fikci při natáčení dokumentů.

Přejít na sekci

• Ken Burns o vyvážení faktů a fikce v dokumentech
• Chcete se o filmu dozvědět více?
• Další informace o mistrovské třídě Kena Burnse

Pětinásobný držitel ceny Emmy se učí, jak se orientuje ve výzkumu, a k oživení historie používá zvukové a vizuální metody vyprávění.

jak dělat myšlenky písemně

Ken Burns je dokumentaristem již více než 40 let, režíruje a produkuje kriticky uznávané filmy, jako např Občanská válka (1990), Jazz (2001) a Roosevelts (2014), mezi mnoha dalšími. Kenovy filmy byly oceněny desítkami významných cen, včetně patnácti cen Emmy, dvou cen Grammy a dvou nominací na Oscara. V roce 2008 byl Akademií televizních umění a věd oceněn cenou za celoživotní dílo.

Být dokumentaristou neznamená jen převyprávět skutečné události ve filmové podobě, ale příběh musí být stále přesvědčivý. To často zahrnuje přidání fiktivních aspektů do vašeho filmu, aby byl zachován zájem diváků. Dokumentaristé mohou využívat stejné nástroje jako kterýkoli filmový vypravěč, ale jejich úkol má další nuance: musí vyvážit své umění s pravdou. Ken tvrdí, že v žádném filmu nemůže existovat úplná objektivita, takže je na tvůrci, aby byl jejich vlastním morálním průvodcem při určování toho, co by mělo zůstat pravdivé a co lze beletrizovat.

Ken Burns

Učí dokumentární tvorbu

Ken Burns o vyvážení faktů a fikce v dokumentech

Jsou chvíle, kdy potřeby vašeho příběhu mohou převážit nad přísným dodržováním doslovných skutečností. Tato prahová hodnota se u každého dokumentu liší, protože závisí na různých faktorech, jako je předmět, období a zúčastněné subjekty. Každý filmař se bude muset sám rozhodnout, jak daleko natáhne svou poetickou licenci.

Ken sdílí příklad ze svého filmu Huey Long , ve kterém je titulní postava popsána jako obklopená bodyguardy. Na fotografiích však vypadali jako obyčejní muži v oblecích. Aby sloužil větší pravdě, že se Huey v této době stával „stále diktátorským a autokratickým“, hledal Ken vizuálně ekvivalentní obraz a usadil se na fotografii Huey obklopené národními gardisty. I když nebyla věcně přesná (gardisté ​​nebyli Hueyovými bodyguardy), fotografie byla emočně rezonanční s Hueyovým měnícím se stavem mysli.

Aby udržel rovnováhu svých faktů a fikce, používá Ken Burns ke zdroji informací pro své filmy kombinaci archivních a týdeníků, dokumentů, fotografií a rozhovorů s subjekty. Pravdou v historických dokumentech však je, že svědecké zprávy mohou být někdy nespolehlivé. Vzpomínky časem slábnou a některé detaily mohou být nevědomky ztraceny nebo změněny. Při vyvážení faktu a fikce v dokumentárním filmu je důležité si uvědomit, kdy účty subjektu odporují dobovým faktům. Vaším úkolem jako režiséra literatury faktu je „důvěřovat, ale ověřovat“: autenticky reprezentovat různé emocionální zážitky lidských subjektů ve vašem filmu a zároveň zůstat věrný faktickým záznamům.

Pravda sama o sobě je subjektivní, protože je definována zkušenostmi člověka a formována jeho perspektivou, což znamená, že o stejné události nebo okamžiku mohou existovat různé pravdy. Objektivní pravda může být nemožná, ale existuje větší pravda o lidských emocích, kterou se Ken snaží publikum oživit. Vidí pravdu jako proces podobný emocionální archeologii, který se snaží odhalit zkušenosti jednotlivců, kteří byli pohřbeni historií.

seznam archetypů postav v literatuře

Dokumentární tvorba může někdy zahrnovat složité záležitosti a ještě složitější lidské předměty. Ken věří, že by se těmto oblastem nemělo vyhýbat - ve skutečnosti by se jich mělo obejmout. Když ve svém filmu vyvažujete věcnou a emocionální pravdu, zůstaňte věrni složité a rozporuplné povaze historie a neskrývejte chyby svých hrdinů ani lidskou stránku svých darebáků. Měla by být prozkoumána každá stránka pravdy, bez ohledu na osobní pocity filmařů ze situace. Pro některé to může být nepříjemný zážitek, protože to může vyžadovat empatii k lidem, se kterými zásadně nesouhlasíte - nebo ještě hůře, odhalit nechutné rysy milovaných minulých postav.

Pokud jsou fakta na pochybách, omyl na konzervativní straně s tvrzeními o pravdě. Současně přijměte manipulaci, která je nezbytná a vlastní procesu vyprávění. Nakonec film vyžaduje akt víry, že byla zastoupena větší pravda, i když každý poslední detail nelze ověřit.

Mistrovská třída

Navrženo pro vás

Online kurzy vyučované těmi největšími světovými mozky. Rozšiřte své znalosti v těchto kategoriích.

Učí dokumentární tvorbu

jak se mohu stát osobním nakupujícím

Učí psaní

Učí umění výkonu

Učí fotografii

Chcete se o filmu dozvědět více?

Staňte se lepším filmařem s ročním členstvím MasterClass. Získejte přístup k exkluzivním video lekcím vyučovaným filmovými mistry, jako jsou Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese a další.