Maryann Brandon: Editor 'Star Wars: Síla se probouzí'

Maryann Brandonová

Titul: Editor
Průmysl: Zábava

Maryann Brandon má zkušenosti s prací střihačky, režisérky a producentky ve filmu, animaci a televizi. Její poslední film PASSENGERS byl uveden v prosinci 2016. Její další práci střihače můžete vidět na Lucasfilm’s Star Wars: Síla se probouzí , Universal's Nekonečná láska , Paramount's Star Trek a Star Treck do temnoty a animované filmy DreamWorks Jak vycvičit draka a Kung Ku Panda 2 . Také editovala JJ Abram's Super 8 a Mission Impossible 3 a aktuálně se upravuje Nejtemnější mysli pro 20th Century Fox.

Za svou práci získala nominaci na Oscara, nominaci na Eddyho a vyhrála cenu Saturn Star Wars: Síla se probouzí . Mezi další ocenění a nominace patří Star Trek , Star Trek do temnoty , a Jak vycvičit draka . Dále spolupracovala s JJ Abramsem ALIAS za kterou získala nominaci na Emmy za vynikající střih jednokamerových snímků za dramatický seriál.

Kromě střihu působil Brandon jako režisér ve dvou epizodách seriálu ALIAS , (The Road Home & After Six) a sloužil jako producent čtvrtou sezónu. Mezi její předchozí celovečerní počiny patří Knižní klub Jane Austenové , Tisíc akrů , Grumpier Old Men , Narozen k divokosti , a Bingo .

Mohl bys mi trochu pohovořit o tom, jak jsi zjistil, že chceš být redaktorem, a o kariéře, kterou jsi se dostal ke střihu?

Maryann: Jasně. Uvidíme. No, vždy jsem měl rád filmy. Jako dítě jsem hodně chodil do kina. Spoustu sobot jsem strávil na matiné s trojicí funkcí. Když jsem šel na univerzitu, nebyl jsem si jistý, co chci dělat. Zapojil jsem se do Divadelního oddělení a odtud jsem se zapojil do filmové tvorby, jako skupina dětí. Ve skutečnosti to nebyl žádný filmařský obor nebo cokoli, kde jsem chodil do školy a v té době. Zapletl jsem se se skupinou, která natáčela filmy. Bylo nás pět, doslova, vyráběli jsme tyhle malé šortky, které by se ukázaly na Studentské unii.

Odtud jsem se nechal rekrutovat na NYU Graduate Film School, myslím, protože potřebovali ženy, které hledali. Nějaký můj učitel jim mě doporučil, učitel scénografie, který v té době pracoval pro Saturday Night` Live. Nakonec jsem šel na filmovou školu. Neměl jsem ponětí, co to bude zahrnovat nebo co to bude znamenat, ale nakonec to v podstatě znamenalo strávit další tři roky běháním po New Yorku s kamerou a partou dětí, které jsou studenty, kteří točí filmy pro všechny, včetně mého vlastního. Dostal jsem se do hlubokého konce, protože jsem netušil, co to znamená. Museli jste napsat scénář; musel jsi to zastřelit; musel jsi obsadit. Byly to velmi skličující a poučné tři roky. A nebylo to jednoduché, protože to byl New York City.

Nikdo z mé rodiny nebyl ve filmovém byznysu. Jen jsem netušil, o co jde. Věděl jsem jen, že mám rád filmy. Nakonec jsem musel, abych mohl vystudovat, musel jsem dokončit svůj diplomový film, a protože nebyl nikdo jiný, skončil jsem ho střihem. Skončil jsem v New Yorku v budově, kde se stříhaly všechny celovečerní filmy, které kdy byly v New Yorku natočeny. Setkal jsem se s tím štábem, protože jsem musel najít místo, kde bych tento film sestříhal. Práci na tomto místě jsem vyměnil za čas na střihacím stroji. V té době to byla jen Moviola v temné místnosti s filmem. Uvědomil jsem si, že jsem opravdu… střih mi přišel opravdu přirozený. Líbil se mi celý nápad dát to dohromady a mít poslední slovo, jak vyprávět příběh. Tak nějak jsem šel tou cestou. Tím nechci říct, že bych se možná nevydal jiným směrem, ale úprava mi opravdu seděla.

Když teď sedíte a pracujete na střihu filmů, jak dlouho vám tento proces obvykle trvá v postprodukci?

Maryann: Obvykle začínám v době, kdy se začíná natáčet film, i když jsem četl scénář a mluvil jsem s režisérem a někdy i se scénáristou nebo producentem tisku. Raději přicházím brzy a pro mě je opravdu cenné sedět během čtení a slyšet herce hrát, jen si přečíst scénář. Když čtu scénář, čtu ho se svým vlastním záměrem a svým vlastním způsobem, ale zjišťuji, že když slyším slova a mohu sedět a dívat se na ně, pak dostanu k celé věci objektivnější sluch. To je můj preferovaný způsob práce. A pak opravdu záleží na režisérovi a na tom, jak natáčí, jak moc střílí, a na tom, jaký je to film. Pokud je to velký akční film na zeleném plátně, pak to trvá trochu déle, protože ty záběry musím vymyslet. Nepřicházejí kompletní. Ale když mám všechny záběry, nezabere to tolik času. Opravdu jen roztřídím deníky, rozložím je a dám to dohromady, podívám se na to a uvidím, co mám, a pak se snažím přijít na to, jak ten příběh nejlépe vyprávět.

Jak to vypadá s velkými akčními obrázky a zeleným plátnem, když se k vám dostane? Mají tam nějaké drsné speciální efekty nebo je to stále jen zelené plátno?

Maryann: Pokud je to velká akční sekvence, obvykle mají něco, čemu se říká previs (previzualizace). Je to počítačově vytvořená maketa scény, jako karikatura, ale je opravdu drsná. Snažím se to používat. Obvykle je to jen obrázek, nemá ani dialog. Je zřejmé, že mnoho velkých akčních týmů nemá obrovské množství dialogů. Používám to jako základ a pak přijde spousta věcí, kde to bude jen herec na zeleném plátně. Pokud je to tak, používám drama k řízení akce. Takže vymyslím příběh a pak kolem něj postavím akci. Pak postupně doplňuji prázdná místa. Obvykle mám editor B-efektů, za kterým mohu jít a říct: Dokážete to sestavit? Dokážete tohoto člověka zasadit do tohoto prostředí? Pak si jen představuji časový rámec. Představuji si, jak dlouho to bude trvat, než se stane cokoliv, co nevidím, a já to zpracuji. Chvíli to trvá, než na to přijdeme.

A pak často vidíte velmi málo. Někdy doslova vložím titulní kartu a řeknu: Zkuste raketu ve vesmíru nebo něco podobného.

Když už mluvíme o vesmíru, pracuje se na něm Hvězdné války , projekt jako je tento, představuje jakousi extra úroveň složitosti pro titul, který již má již existující svět a předchozí filmy a již existující děj?

Maryann: Jasně. Záleží na tom, jak se na to chcete dívat. Očividně, Hvězdné války má určitý vzhled, zřejmé věci, jako jsou ubrousky a jak prvních pár filmů vytvořilo tento jazyk. Mají postavy, které milujete a fanouškovská základna očekává, že je uvidí. Na druhou stranu je vždy dobré, když můžete do něčeho vložit trochu originality, abyste nevyprávěli jen stejný příběh. Jo, samozřejmě, Star Wars přichází s obrovským tlakem, protože fanouškovská základna je tak velká a jsou tu lidé, kteří se považují za experty na Star Wars. Já mezi ně nepatřím (smích).

jaký je rozdíl mezi bílým masem a tmavým masem

Kolik výzkumů jste museli udělat, abyste se do toho pokusili trochu zmírnit ten tlak?

Maryann: Byl jsem docela obeznámen Hvězdné války . Vyrostl jsem samozřejmě s filmy. Opravdu jsem nechtěl dělat příliš mnoho výzkumu, protože jsem opravdu chtěl mít nový pohled na to. Takže jsem k tomu přistupoval jako ke každému filmu s jakýmsi… Nechal jsem deníky, aby mi řekly své silné a slabé stránky. Pak se tomu v určitém okamžiku pokusím vnutit svou vlastní vizi. Dává vám to smysl? Pro mě dělá Hvězdné války , hodně to záleželo na nových mladých hercích, kteří se podíleli na filmu a na tom, co do něj přinesli, na jejich postoji a pojetí postavy. J. J. Abrams měl samozřejmě svou vizi filmu a na to jsem se musel také zodpovídat, stejně jako fanouškovská základna, stejně jako každá další tvůrčí pozice k filmu. Pokud uvidím skvělou scénu nebo skvělou akci, pokusím se to vylepšit, protože je to skvělé, a pokud se to hodí k příběhu, půjdu tímto směrem.

Jak moc je v této fázi zapojen do J. J. a procesu střihu? Nebo vám to jen předá a pravidelně se hlásí? Jaký je během toho vztah?

Maryann: Je docela šikovný. Obvykle začínám, když začnou střílet, nebo týden předtím, než začnou střílet. Dostanu scénář brzy a promluvíme si o scénáři a promluvíme si zejména o problémech, které má, nebo věcech, které chce vyřešit, nebo pokud má pocit, že něco běží dlouho nebo se nespojuje. Takže si o tom promluvíme a pak, když natáčí, mám scény, které jsem vystřihl. Když s nimi mám problém, jdu za ním. Snažím se mu posílat scény, které jsou téměř nemožné, takže pokud chce získat další záběry, má přístupnost. Nebo pokud chce změnit výkon nebo se od té doby něco stalo, může to udělat. Promluvíme si o tom. půjdu na sadu. Obzvláště u věcí, jako jsou CGI postavy, kde jste na jevišti nebo tak něco, obvykle tam s ním budu na place a říkám: Tohle se do toho nehodí nebo Tohle se vejde nebo Možná bychom mohli udělat tohle moment větší nebo kratší. Tak docela blízko. Určitě je zapojený po celou dobu.

Všiml jsem si, že hodně práce, kterou jsi udělal, byla žánrová sci-fi. Stalo se to jen tak, nebo je to oblast vašeho vlastního zájmu?

Maryann: Ano. To je zajímavá otázka. Miluji sci-fi a je pro mě velmi přitažlivé. Není to jediná věc, která mě zajímá. Samozřejmě rád stříhám dobrou komedii. Pravdou je, že akční věci pro mě nejsou tak těžké, protože znám ty spojovací kousky. Co mě opravdu zajímá, jsou výkony a emotivní kousky. Je publikum na emocionální cestě? Vím, že je mohu dostat na akční cestu, protože jsme na to tak zvyklí a lidé jsou… je to jako zábavná jízda. Vím, jak to udělat, ale rozesmát lidi nebo rozbrečet, to je úžasné. To mě opravdu zajímá mnohem víc. Víte, co tím myslím? kdo to nemiluje?

Při této poznámce, s jakou největší výzvou jste se při střihu setkali, ať už je to sci-fi, komedie nebo jakýkoli žánr? Jaká je největší výzva, které jste čelili?

Maryann: Ujistit se, že emocionální cesta, kterou publikum půjde. Je to pro ně dostatečně zajímavé? Je to pro ně dostatečně emotivní? Spojuje se to s nimi? A trik, protože mám svůj názor, ale samozřejmě nepracuji ve vzduchoprázdnu, takže existují producenti, scénáristé a režisér, který má také svůj názor. Pokud něco vidím určitým způsobem nebo pro mě něco znamená, vyslovím to nahlas a pro ně to nemusí znamenat totéž nebo mohou mít jiný problém.

Je to jako sbírat to všechno a pak najít nejlepší verzi, kterou můžete udělat, protože editor, nebo podle mého názoru, pro mě, musí… Musím se vypořádat s osobností každého. Všechno na nás hází, a pak máme mít také svůj názor a máme také přiblížit jejich názory. Je to jako být terapeutem. posloucháš. Vím, co se z toho snažíš dostat. Snažíte se každého vést směrem, který považujete za nejlepší, ale také tím, že mu poskytnete svou vizi nebo je přesvědčíte, že jejich vize může být vaší vizí, nebo pochopíte, proč vidí něco určitým způsobem, který vy možná nevidíte. vidět. A i kdyby ano, proč by vaše cesta mohla být lepší, ale oni jsou velí, takže musíte dělat jejich cestu… existuje milion scénářů. Ale nejtěžší na tom je dojít do bodu, kdy… nemohu osobně dělat střihy a dělat z něčeho scénu, pokud nerozumím, odkud to přichází, proč to přichází a proč to tak musí být. Takže si dávám hodně času, abych na ty věci přišel.

No, tak nějak na tu poznámku, Hollywood je tak drsný průmysl a ve chvílích, kdy si možná nevidíte z očí do očí se scénáristy nebo režisérem, jak se podpoříte a ujistíte se ve chvílích pochybností, že máš?

Maryann: Jdu domů a hodně piju. Ne (smích). vlastně nepiju. ano, je to těžké. Část toho se snaží vynechat z toho vaše ego, ale potřebujete své ego, abyste prosadili myšlenku, která možná nepřejde. je to tak složité. Na druhou stranu mám tu výhodu, že vlastně ukazuji, co tím myslím. Takže můžu jít a něco sestříhat, a i když to režisér, producent nebo spisovatel nechce vidět, můžu říct: Jen se podívejte. Takže můžu, podívejte se na obrázek, který jsem vám ukázal, abyste viděli, že to může fungovat, nebo jste to možná nepochopili. Chci říct, byl jsem v místnosti s producenty, kde jsem musel znovu a znovu vysvětlovat myšlenku. O půl hodiny později producent řekne: Ach jo. Chápu, co myslíš. Víte, jaké to je snažit se někoho přesvědčit, když má jiný názor. Pro mě je zobrazení této verze nejlepší způsob, jak to udělat. Někdy je to těžké, protože řezat milion různých verzí je únavné.

Někdy si chcete stáhnout verzi, ale budete potřebovat něco navíc, třeba panáka navíc nebo tak něco, a to je něco, co budou muset udělat, takže vložíte název a nikdo tomu úplně nerozumí. Jste tam a vysvětlujete to, ale dál a dál.

Jaké tři rady byste dal ostatním, kteří se chtějí věnovat kariéře střihu?

Maryann: Jakou radu? Řekl bych, že pokud vás opravdu baví osamělá, zádumčivá práce, je velmi obohacující, když se toho můžete držet a můžete se na něco soustředit po dlouhou dobu. Musíte mít také schopnost rozumět, dívat se na svět a vidět ho z mnoha různých stran, myslím, osobně. Jiní lidé na to mohou ve skutečnosti přijít z úplně … vy máte jednu vizi, ještě lepší. Ale já ne, myslím, že se na věci díváte z mnoha, mnoha různých úhlů.

Je to práce velmi náročná na práci; jakkoli si myslíte, že je to náročné na práci, je to víc. Dokonce i já dodnes vejdu a pomyslím si: Oh, tu scénu zvládnu za hodinu. A o dva dny později se stále snažím najít kousek, díky kterému to funguje. Je to těžké. A pak se to někdy prostě stane a vy si říkáte, Whoa. To bylo jednoduché.

Jaký největší tip na střih byste jim mohli dát, když právě začínají, tvůrci příběhů, kteří se teprve chystají natáčet své vlastní filmy?

Maryann: Asi bych řekla: Neříkej ničemu ne, dokud si to pořádně nepromyslíš a nesžiješ se s tím. Jako nebuďte netrpěliví. Protože spousta opravdu dobrých nápadů začíná jako opravdu špatné nápady, ale když někdo... evidentně nemůžete poslouchat každý názor. Ale zjišťuji, že pokud má někdo problém nebo něco cituje, není to vždy to, co cituje, je to něco, co v této oblasti nefunguje. Dám vám opravdu dobrý příklad. Když jsem to udělal Cestující , film, který jsem opravdu… ten scénář byl… každý ten scénář miloval v Hollywoodu. Roky jsem o tom scénáři slýchal. Je to skvělý scénář. Když jsem to četl, říkal jsem si: To je skvělý scénář. Když pak film vyšel, byl velmi tvrdě kritizován za – nevím, jestli jste ten film viděli – něco, co se ve filmu stane na začátku.

Ale když jsme to viděli a když jsme to ukázali lidem, nikdo by to ve skutečnosti nevyjádřil. Pořád říkali: Ach, nakonec, nelíbí se mi... nebo: Proč to neudělali? Nakonec jsem si uvědomil, že všichni mluvili o tom samém, o tom, že to nikdo takto neformuloval. Stále zjišťovali další věci, že protože se stala tato jediná věc, je to pro ně problém. Opravdu jsem se naučil naslouchat, ale nebýt příliš doslovný a netrpělivý a nezavrhovat nápady, ale snažit se přijít na to, jak na to mít svůj názor. Neříkám, že všechny nápady jsou dobré; oni nejsou. Můžete běhat po spoustě králičích nor, což opět při pracně náročné práci nechcete dělat. Musíte mít názor. Na cokoli kreativního jsou někdy jiné způsoby, jak se na to dívat. Trpělivost je opravdu dobrá a vyčistí politiku. Protože Hollywood, jak jste řekl, je velmi obtížné město. Lidé mají velmi velké ego a vydělávají spoustu peněz. Chtějí mít pocit, že čím víc peněz vydělají, tím větší mají pravdu (smích).

Zachyťte Maryann Brandonovou na TCM letos v říjnu jako hosta TCM Spotlight: Průkopnické ženy !

Uložit

Uložit