Jak vyprávět skutečný příběh: 6 tipů od Kena Burnse

6 tipů Kena Burnse na vyprávění skutečného příběhu

Legendární filmař Ken Burns ví, jak vyprávět skutečný příběh. Díky vyvážené směsi faktů, postprodukční úpravě, B-rollu a malé poetické licenci může Ken přilákat diváky svým popisným vyprávěním a archivními záběry a poskytnout vám vše, co potřebujete k pochopení kontextu jeho celovečerního dokumentu filmy. Než začnete pracovat na novém dokumentu, musíte pochopit kritické prvky tvorby průkopnického příběhu. Těchto šest tipů od prvotřídního dokumentaristy Kena Burnse vám pomůže vyprávět svůj příběh nejlepším možným způsobem:

1. Respektujte drama pravdy . Drama pravdy je největším terorem tohoto procesu - musíte si vzít skutečné události ze skutečného života a vytvořit z nich příběh - a jak daleko můžete zajít s uměním, než se začnete s pravdou pohrávat? Na to neexistuje žádná odpověď. Je to otázka, kterou zníte a poté trávíte zbytek života dotazováním. Dal jsem sem palec na váhu? Změnil jsem něco? Co jsem udělal ve službách kina, které také současně zradilo pravdu? Pravda, kterou sleduji, zahrnuje někdy rozhodování spíše o větší pravdě než o jejích faktech. Žijeme v racionálním světě. Je to tam bezpečné, protože nemáte co do činění s věcmi - ale to, co v životě chceme, jsou ty větší věci, věci, které vycházejí z naší víry, vycházejí z naší literatury, vycházejí z našich lásek a našich vztahů a vycházejí z našich umění.
2. Vezměte si fakt a víru . Fakta jsou věci, které se staly. Víme například, že by nemělo smysl natáčet film o občanské válce a bitvě u Gettysburgu, který se odehrál jindy než první tři dny července 1863. To je fakt. Musíte hodně kopat, abyste našli nějaké další, ale můžete je najít. Poté se stane interpretací, manipulací, zahrnutím (a jeho partnerským vyloučením) různých faktů a dalších prvků, které do toho vstupují. Když máte mluvící hlavy vyprávějící osobní zkušenosti, žádáme naše veterány, abychom měli přístup k jejich vojenským záznamům . Chceme se ujistit, že se skutečně nacházeli na místě, o kterém řekli, že byli v ten den a datum. Potom nevíme, zda říkají pravdu o tom, co se vlastně stalo v té přestřelce, ale víme trochu o tom, kdo jsou a jejich charakter. Musí existovat druh lidského aktu víry, který musí překlenout propast mezi objektivní pravdou, kterou nemůžeme získat a získat k ní přístup, a druhem faktů, které se rovnají větší pravdě, které můžeme být schopni získat způsobem, jakým přistupujeme k našemu umění.
3. Cti kolektivní, ne objektivní pravdu . Ve filmové tvorbě neexistuje nic jako objektivita - to zahrnuje dokumentární tvorbu, kde se někdy schováváme za maskování pravdy. Víme, že vyprávění je složitý proces paměti a jeho výběru. Víme, že popisy lidí stejné události ve stejnou chvíli se mohou velmi lišit. Moje realita je tedy pravdivá. Jejich realita je pravdivá. A pak začnete tyto věci trochu průměrovat. Je tak důležité mít různé pohledy, protože pak si uvědomíte, že neexistuje žádná objektivní pravda. Objektivita zde není, a to je v pořádku. Toto je zkušenost lidských bytostí a vidíme věci z různých úhlů pohledu. Pokud dokážete agregovat řadu lidských zkušeností, máte možnost tomu jasněji a přesněji porozumět. Když pochopíte ten okamžik, nastavíte alespoň podmínky pro umění. To je to, co hledáte. Ostří žiletky je zajistit, aby tato nová pravda v žádném případě neohrozila něco zásadního pro předmět vašeho celovečerního filmu.
4. Buďte připraveni vzít si poetickou licenci . Musíme usilovat o větší pravdu, která něco znamená. Máme spoustu úzkosti, když se začínáme přibližovat k linii, ve které je fakt příliš dobrý na to, abychom ji zkontrolovali - nebo příběh funguje příliš dobře, nechceme vědět tu komplikovanou věc. Musíme to vědět. Musíte se zapojit do trochu poetické licence, což je karta osvobození z vězení, která vám umožní překročit jednu z těchto hranic, protože pravda, na kterou narazíte, je větší než pravda jednotlivce, kterou byste v případě mohli porušovat toho. Takže ten morální kompas bude nakonec muset být váš.
5. Přijměte manipulaci . Je dokumentární film objektivní? Nic není objektivní. Další věc je, nutí kino lidi něco dělat? Může kino motivovat lidi, nejen kázat obráceným a přimět lidi, kteří sdílejí podobné věci, k tomu? Je to všechno manipulace, ale nemůžete manipulaci považovat za pejorativní. Manipulace jsou dobré. Manipulujete se svým dítětem při jeho výchově. Manipulujete s jídlem, které připravujete na večeři. Manipulace je život. Manipulace přináší peníze. Manipulace dokončí střelbu. Nejdůležitější je manipulace s úpravami a manipulace s prodejem. Pak pokračujete k dalším manipulačním sadám, které jsou plně manipulativní.
6. Tolerovat rozpor . Musíte být schopni tolerovat rozpor. Všichni v zákonech vyprávění příběhů chceme, aby to bylo jednoduché. Když funguje dobrá scéna, nechcete si s ní hrát. Avšak v dokumentárním filmu platí, že čím více historicky kopeme, tím více chápeme, jak je to komplikované, jak často tyto věci, které chceme zapadnout do pěkných krabiček, které můžeme nazvat scénami nebo epizodami nebo momenty či seriály, to není t práce. Skutečný svět je komplikovaný. Vždy se chceme ujistit, že máme šířku pásma, abychom mohli tento rozpor tolerovat. Oslabuje to náš filmový proces. Dělá to trochu déle. Ale nakonec svoboda být schopen se přizpůsobit, udělat něco komplikovanějšího, pochopit, že všechny stojaté vody mají nějaký druh proudu - že každý hrdina je plný hliněných nohou. Každý darebák má humanizující aspekty a pak se nedostanete do karikaturního druhu dialektiky, kde je všechno tak či onak.

Mistrovská třída

Navrženo pro vás

Online kurzy vyučované těmi největšími světovými mozky. Rozšiřte své znalosti v těchto kategoriích.

Učí dokumentární tvorbu

Učí psaní

Učí umění výkonu

Učí fotografii